★伦巴吉他★ 正品Martinez 尼玛丁尼单板古典吉他MCG40C

世界著名的德国品牌Martinez专业手工古典吉他

　　Martinez是位于中国广州的一家国际合作公司。专门生产高质量的手工古典吉他。MMI创建于1978年，是拥有数十年历史，具有专业生产高质量吉他经验的老牌公司。

　　Martinez 拥有一支培训有素，经验丰富的生产队伍。员工在吉他领域有先后10-15年的工作经验，在技术、工艺和设计方面技艺精通。专业的技艺加上统一的奋斗目标和强烈的团队精神，诗司事业成功的基础。

　　Martinez 拥有来自世界各地顶级的材料供销商。而且有一名世界公认的吉他制琴专家Kenny Hill在设计、质量监控方面为其生产队伍提供世界级标准的指导。还有一支专业的国际经销队伍，满足您的需求和愿望，为您提供快捷高效的服务。

　　Martinez的工厂设置了严格的湿度控制系统，确保质量。所有的材料生产前都必须经过彻底的干燥。所有的生产车间都备有湿度控制装置。生产设备经过精心的维修，工作环境符合最高级别的健康安全标准。

尼古典吉他Martinez MCG-40 S/C是一款标准的39寸古典吉他，面板均为单板，虽然尼MCG-40 S/C面板的选材都出自于国外高档白松或红松，但因为树木的生长各有不同，所以乐器频道商城的每一支尼古典吉他Martinez MCG-40 S/C纹 路及颜色也会略有出入。吉他的面板一般采用水平切割，像翻开书页那样，然后对称拼接，换言之，单板吉他的面板花纹，左右是对称的，这是为了保证上下面板的 音色更加一致，避免因为湿度、温度等因素变化导致的琴体变形，使吉他具有更好的稳定性易于保养。每一个细致入微的局部，都体现了尼公司坚持高端、精品 的路线。

　　下面为大家展示尼古典吉他Martinez MCG-40S/C的详细参数：

尼MCG-40 S采用的是进口云杉（白松），这种质地的单板吉他木纹偏大，音色也浑厚、大气，方向感很强，能够将演奏的力度和强度很好地反射出来，层次丰富，清晰度高。 尼MCG-40 C则选用上等雪松（红松）单板，这种木材比云杉的使用频率更高，花纹紧凑，吉他的音色更加柔和、温暖，声音较云杉单板稍显发散，但对演奏力度的反映较快， 声音辐射性好。

尼公司的工匠大师们将云杉单板古典吉他做得更显温暖，将雪松单板古典吉他做得凝聚更强。

尼古典吉他Martinez MCG-40 S/C的背侧板都选用沙比利，底侧板玫瑰木镶边，面板镶边采用双线ABS，使得琴体更富立体性，视觉效果明显，光滑的打磨及上乘的工艺，保障了抱琴时的舒适感。

旋钮手柄为高级镀金半封闭式旋钮，雕工精美，品质上乘，将吉他调试的每一个细节都毫不隐瞒地展现出来。

　尼古典吉他Martinez MCG-40 S/C的琴颈选用拿都木，琴头贴片为印度玫瑰木，玫瑰木自身具有一定的油性和极强的耐磨性，增加了吉他经久耐用的品质。

 古典吉他的保养： 

　　大多数吉他爱好者在潮湿天气时均会觉得吉他的声音不如干燥时，故会往吉他盒里放干燥剂，或在房间内加强抽湿设备。但有时有效有时却无效，应该看是什么因素影响音色再针对原因来解决。以下是作者的经验，供大家参考。

　　一、首先要知道木材在湿度高的情况下重量会增加，硬度会降低，木纹横向的 体积会加大，这些情况都会对吉他音色造成影响。其中前两种情况对白松（Spurce）或红松（Cedar）会造成相同的影响，高音亮度降低，低音变暗哑， 但这些均不会造成永久性的改变，到干燥的季节时，通常都会恢复正常。在潮湿天气时大家可以选用直径较细的弦线，一般情况下如维持相同的拉力，直径较细弦线 的音色会较尖，在一定程度上可以补偿高音的光辉及低音的亮度，这类弦线主要是以高密度的尼龙或纤维代替常用的尼龙，常见的有法国SA VAREZ牌的Alliance型号、美国D'Addario牌的C系Pro.Arte型、日本的Cecilia，奥地利的Dominant等。由于一般 琴均是高音受影响较多，故也可考虑只换高音弦，以免对平常的奏习惯有太大影响。

　　至于横向体积变大的问题却复杂得多，以笔者实际工作经验，足够干燥的红松 （Cedar）基本上不会产生太大问题，但白松（Spurce）的问题却严重及复杂得多，若不作特别处理，即使十多年的木材也不成，在工）一中可以看到红 松的面板材料没有太大变化，但白松有可能从微拱2mm变成下陷4一5mm。但白松（spurce）面板的吉他一般均设计成微拱1一2mm，否则音色、音量 均会较差。解决的办法是尽量注意吉他的'干燥，不奏时擦干放回琴盒，有需要换弦时要续根更换（即卸下一根弦换上一根弦，切勿同时卸下6根，再同时换上6 根），平时奏后有松弦习惯的应避免或减少松弦的程度，以保持一定的拉力（这些情况在千燥时却并非绝对必需），由于面板的弧度若长时间有变，很容易对吉他 的音色造成永久性的损坏。

　　二、在一般情况下潮湿天气对吉他的影响只是暂时性的，气候干燥时便会恢 复，但过份干燥对吉他的损坏却常常是永久性的，主要受影响的部分是指板、面板，背板及琴身与琴颈连接的地番细心的爱好者可能会发觉所有受影响的部分均有 一面接触空气，由于水分从木材逸出后木材不可避免地会收缩，指板征收缩时会发生的问题有两方面，一为变形二为音品线离位，指板变形会造成手感变差及碰品， 而音品线突出指板，会令奏时不舒服，严重时更可能把手指割伤。不论哪一种均会造成奏困难及不便，要修理的话便要把品线取下，重新磨平指板，再把品线重 装，这些均要专业人员去做。要预先避免这些情形可于清洁指板后再用油涂在指板上，可使用的油类为阿麻仁油、橄榄油或本管乐器油，一般涂上后待一两小时后再 抹干。多长时间才再涂要根据日常奏多少来定。

　　吉他若长时间暴露于极干燥的环境之中，面板及背板有可能因过度收缩而裂 开，这些是自己无法修理的。指板以外的地方我们也不能涂油，要从两方面着手解决：一是维持周出环境的湿度。最好是在室内使用加湿器。避免将吉他放置在暖气 设备旁；不要于户外长时间奏，奏后立即放回盒内或袋中；另一办法是维持吉他本身的湿度。在国外有专用的设备出售，但我们也可以自己动手制作。先找一根 较粗的塑料吸管，裁成约10公分长，管中塞进海绵，再用针在吸管上扎上多个小孔，缚卜绳子方便操作，待塑料吸管中的海绵吸进水后冉从音孔悬空放进琴内，注 意不要吸进过多的水分，以免有水滴出，特觉得水分放出的速度不对，可通过调整小孔的大小及多少来控制。由于材料个难找到也很便宜，故可多做几个不一样的， 以找出最合用的。

古典吉他保养另篇：

　　一、对于生活在北方的朋友都深有体会，北方的冬春两季是最干燥的季节，尤 其冬天楼房供暖后，还有开空调的房间里，属于高温干燥的环境。这样的环境对于所有木质乐器来说都是极其不利的，所以要尽量保持吉他和这些供暖设备离得远一 些。如果家里有空气加湿器尽量多开一会，保证空气中有一定的湿度，这样人都会感觉舒服很多。另外，建议您在购买吉他的时候尽量给吉他配一个木质的琴盒，不 的时候就把吉他放到琴盒里，这样不仅有效保护了吉他的外观，也从一定程度上阻止了外界温差和湿度的变化对吉他的直接破坏。

　　二、琴买来是为了得，千万不要觉得吉他躺在盒子里是最安全的，琴一定要 经常，琴越状态才越好越稳定，越不容易出问题。有很多在我们这里买了高档琴的朋友回来和我闲聊说：我那琴买回去每天打开盒子欣赏一下再盖上锁好，心里 就有一种满足感，都舍不得摸。听了让人哭笑不得，劝您千万别这样。其实越好的琴才越是娇气，越是需要你的细心呵护,对吉他最好的保养就是经常。

　　三、有很多朋友来我们琴行试琴的时候，猛张飞一样，看到把吉他，抱起来就 ，等我很客气的去提醒他的时候，他上衣的纽扣已经在吉他背板上“签完名了”，还有带拉索的衣服也是这样。这样的痕迹是不可修复的，所以大家应该注意无论 是在外边琴行还是在自己家里琴，一定将外衣脱掉或者穿一些不带纽扣和拉索的棉质衣服。

　　四、吉他最怕磕碰：

　　1.假如你要把一支吉他交给货运公司发到外地某个地番那你肯定要为吉他打包，仅仅一层两三层纸盒包装的方法是绝对不可取的，你要保证你打完包装后，将吉他拿到一米多高度放手让它落地，这样摔不坏，你的包装就算过关了。

　　2.琴的朋友经常会带着自己的琴出门参加一些活动或是办事，有时需要挤公交车，尤其一些大城市赶在上下班的钟点，车上像挤相片似的，琴是很容易被挤裂的。所以建议您出门尽量带琴箱，别用软包。

　　3.开车的朋友不要把吉他长时间存放在车里，尤其是放在挡风下面，在阳光强烈的时候，车厢里那个位置的温度特别高，琴很容易晒。

　　4.见过很多朋友琴的时候突然来个，马上腾出一只手去接，另一只手 握着琴颈把吉他往地上一戳，有的甚至还“当”的一声带响，挂了拿起来又接着上了，琴漆面非常脆弱，和坚硬的地面接触，后果是可以预见到的。还有把吉 他放在硬面的凳子桌子上，靠在墙角里，这些都是不可取的。

　　五、每次完琴之后，都应该细心的把琴擦拭一遍。注意你用的布一定要是干布棉质的，擦眼镜布就非常合适。而且布上千万不要带着杂物颗粒渣滓之类的，肯定会划坏漆面。

　　六、古典吉他都有一个开声过程，这个过程确实是客观存在的，红松面板的琴开声时间较短，一般新琴买来半年到一年的时间音色就会有很明显的改善和提升，白松面板的开声时间就相对长一些，一般在一年以上。

开声的几个方面和容易产生的认识误区：

　　1、新琴拿到手，声音一般都会表现的比较闷比较紧，高音显得有些出不来的感觉，而且没什么延音，开声后高音会变得明亮通透，有穿透力，延音也会变长。

　　2、开声后的吉他，低音会变得通透扎实有力，延音变化非常明显。但低音的厚度不会有增加，这是容易产生误区的地方。

　　3、吉他在开声后，音色整体上会变得通透，明亮，富有空间感和表现力。但是吉他本身的音量时基本没有什么变化的，这也是容易产生认识误区的地方。

　　4、开声是一个长期的过程，并不是某一天就突然开声了，一个星期的琴音色都会有变化，一个月……两个月……这种变化一直在延续，甚至了几年后，还在继续开声。